91、歌舞片
这是指以歌舞为主的电影，也是电影最古老的类型之一。1927年，第一都有声电影《爵士歌王》问世。由于它是一部根据音乐剧改编的影片，故以歌舞为主。此后，各大公司纷纷仿效，相继推出了一系列的歌舞片，早期歌舞片多属轻松优美娱乐性强的舞台艺术片。歌舞片的故事情节比较简单，一般只起串连歌舞场面的作用。歌舞片有歌舞兼备的，也有侧重表现歌唱或舞蹈的。
代表作品：《雨中曲》《一个美国人在巴黎》《音乐之声》《星期六热舞夜》《红磨房》。
92、惊险片
这是一种较为宽泛的称谓，一般指以惊险情节贯穿全片的影片。它较多运用悬念、夸张的结构手法，使故事情节曲折离奇，矛盾冲突紧迫尖场面惊险，扣人心弦，具有引人人胜的艺术效果。描写警匪格斗、早期的惊险片多数凶杀侦缉、人兽搏斗等为惊险而惊险的内容，后来逐渐发展到科学幻想和政治军事领域。像间谍片、因此侦探片、历险片、野兽片等样式的影片也都可归属于这一类别。
代表作品：《马耳他之鹰》《大白鲨》《夺宝奇兵》《恐怖角》《谍中谍》《生死时速》。
93、伦理片
伦理片是指以伦理为主题的电影，它是对社会道德规范的探讨。与其它片种不一样的地方在于，伦理的精神几乎体现在每一部影片之中；爱情、婚姻、家庭、宗教、代沟、社会问题等都可以在伦理的范围之内，因此伦理片有着比其它片种更为广阔的领域和更模糊的边界。
代表作品：《甜蜜的来世》《理智与情感》《推手》《木兰花》《关于我母亲的一切》。
94、动作片
这是一个较含糊的概念。因为不论什么片种都在不遗力强调动作的因素。西方早期的动作片大致以拳台动作片和剑侠片为主。东方动作片则有许多不同的分类法，如香港地区将其分为“武侠片”（古装）和“功夫片”（现代)；台湾地区则将以武为主的影片称为“武侠片”，而将以侠为主的影片称为“侠义片”；日本人则有“剑戟片”和“打斗片”之称。近代动作片在“动作”范畴内可以说并没有实质性的进步，其不同之处仅在于科技手段的大量运用以及频繁的蒙太奇调度。
代表作品：《精武门》《龙争虎斗》《致命武器》《虎胆龙威》《真实的谎言》《刀锋战士》。
95、黑帮片
在这里，“黑帮”是广义地包括一切不法之徒和犯罪分子。与描写破案过程的侦破片不同，黑帮片不聚焦在某桩罪案上，不以执法人员为中心人物，也不一定非以犯罪分子落网为结局。黑帮片以黑帮头目或黑帮分子为中心人物，以黑帮人物的犯罪活动或兴衰历史为中心内容。影片的结尾大抵是黑帮人物命归西天，但不一定死于执法人员的枪下，而往往是内部火并所致。
好莱坞黑帮片的黄金时代是30年代上半期， 《疤面大盗》和《小恺撒》(1930)《公敌》(1931)被称为这一类型的“垂世杰作”。后来的黑帮片则糅入了各种复杂的元素，呈现出多样化的色彩。
代表作品：《教父》《棉花俱乐部》《穷街陋巷》《美国往事》《低俗小说》《偷抢拐骗》《两根大烟枪》。
96、恐怖片
一般指以制造恐怖为目的的影片。恐怖的故事可以各不相同，但令人产生恐怖感觉的电影语言却是有规律可循的。在恐怖电影之中，像埃及木乃伊的故事，满月狼人出现的故事，吸血僵尸的故事等题材虽被不断地复制。但正是这些影片中不同的“恐怖语言”编织了不同的故事内涵。在现代电影的制作中，随着特技，尤其是电脑技术的广泛运用，也为这一片种提供了更多足以刺激感官的奇异事物。
代表作品：《异形》《鬼娃新娘》《猛鬼街》《午夜凶铃》《惊声尖叫》。
97、悬疑片
最大的特点便是以悬念构造影片的整个框架。像悬念大师希区柯克的悬念电影都归属于这一范畴。不少恐怖片、侦破片也采用大量悬疑的内容，因此这个范畴虽没有规范化的定论，但在电影手段的运用上仍带有特点较明显的风格。
代表作品：《蛇眼》《人骨拼图》《断头谷》《暗流》《死亡空间》。
98、索菲娅·罗兰
这是一个战乱中一对母女的悲惨故事。母亲带着儿女四处奔波躲藏，但最后还是在一座被炸毁的教堂里，被一伙摩洛哥士兵野蛮地强奸了。当母亲在瓦砾中把惨遭蹂躏的女儿扶起来时，她绝望地失声痛哭……战争中种种灭绝人性的惨景时时在索菲娅·罗兰眼前闪现。正是那些童年时代的回忆，使她在《两个女人》中出色地塑造了母亲的形象，并由此夺得了奥斯卡影后桂冠。
索菲娅，罗兰整个童年时期都营养不良，骨瘦如柴，所以得了个“索菲娅牙签”的绰号。1948年，14岁的索菲娅在那不勒斯选美赛中夺得了“海公主”桂冠。这给她的母亲以极大的鼓舞，决心把女儿培养成出色的演员，于是就把她送到那不勒斯戏剧学校去接受正规的表演教育。16岁时，索菲娅因在夜总会参加罗马小姐的角逐，引起著名电影制片人卡洛·庞蒂的注意并对她倾力提携，引她跨进了电影的殿堂。
1953年，索菲娅主演的《阿伊达》搬上银幕，轰动了意大利影坛。卡洛对索菲娅期望很高，他知道索菲娅要蜚声国际影坛，一定要先征服好莱坞。于是，他竭尽全力为索菲娅制作了《河女》。不久，她便前往好莱坞拍了她的第一部美国电影《气壮山河》。之后，她与好莱坞大明星们合作演出了几部影片，都获得了成功，奠定了她在好莱坞的地位。
99、费雯丽
没有一个女人能像费雯丽一样淋漓尽致地解说分裂与矛盾、压抑与解放、恐怖与阳光——她从分裂走向分裂，永远不计后果。也只有费雯丽能以深刻的心理体验和高超的表演技巧，把《欲望号街车》中小布兰奇这个昔日富贵美丽，今日色衰落魄，始终不肯正视现实的可怜女人刻画得如此活灵活现。如果说费雯丽在《乱世佳人》中塑造的郝思嘉是传世经典，那么她在本片中的表演，对一个专业演员来说更有启迪意义，，
费雯丽在伦敦“投身”影坛后，拍过几部影片。她与英国著名男演员、莎剧王子劳伦斯·奥立弗相识后，两人一见钟情，互相倾倒。1938年，费雯丽为了追随奥立弗，丢下家庭赶到了好莱坞，成了当时被传媒热炒的绯闻。1939年，费雯丽因出演《乱世佳人》而成为第一个登上奥斯卡影后宝座的英国演员。1951年，费雯丽接演了影片《欲望号街车》。据说在拍摄影片的三个月里，费雯丽极其投入，每天早晨都早早赶到拍摄场地，晚上总是最后一个离开。影片女主角的性格和她有许多相似之处，难怪有人说她根本就是在扮演自己。50年代中期，一直被艺术界传为佳话的费雯丽和奥立弗的爱情逐渐从瓦解到破裂。这对她来说是一个十分沉重的打击，她的狂躁抑郁性精神病再度猛烈发作。此后，她心力交瘁，身体每况愈下，于1967午
100、古希腊的三大悲剧作家埃斯库罗斯
埃斯库罗斯（约前525～前456年）：出身贵族。相传一生创作了90部悲剧和笑剧，并曾十多次获奖。现完整传世的有《被缚的普罗米修斯》《俄瑞斯忒斯》三联剧《阿伽门农》《奠酒人》《复仇女神》和《波斯人》《乞援人》《匕将攻忒拜》等八部，前三部为其代表作。多以神话为题材，借以反映自由公民的爱国精神和英雄气概，表现雅典早期奴隶制民主派在政治经济上适当节制贵族，满足白由公民愿望的改良主义主张。
101、古希腊的三大悲剧作家索福克勒斯
索福克勒斯 (约前496～前406年) ：出身于雅典富商家庭。受过良好的教育，在音乐和诗歌上造诣很深。相传一生创作了130多部悲剧和笑剧，现存《埃阿斯》《特剌喀斯少女》《厄斯克特拉》《菲洛克忒忒斯》《俄狄浦斯王》《安提戈涅》等七部悲剧。一般认为后两部是他的杰作。所作多取材于古希腊神话传说，主要表现旧的意识观念与现实的矛盾，反映雅典城邦盛极而衰时期的社会状况。既表现抽象的命运观和报应观，又重视人的个性和自由意志，故其英雄形象有与命运斗争到底的坚强信念。人物性格鲜明，结构紧凑，情节曲折。
102、古希腊的三大悲剧作家欧里庇得斯
欧里庇得斯（约前480～前406年）：出身于贵族家庭。学过绘画、哲学，也当过兵。相传创作戏剧90余部，现存《美狄亚》《希波吕托斯》《特洛伊妇女》《腓尼基妇女》等18部。大多取材于神话和英雄传说，反映了雅典奴隶主民主制社会发生危机时期的种种矛盾，表现了追求自由的思想感情。注意描写日常生活，善于刻画人物心理，语言自然流畅，富于感情色彩。
103、莎士比亚
莎士比亚是文艺复兴时期英国最伟大的戏剧家和诗人。
您尚未登录系统
